冷叠群山阔，清涵万象殊-赏大愚《新富春山居图》集大家所长

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提起春山居，鄙人便想起黄公望那幅《富春山居图》，今者能有与之媲美的作品寥寥，若说有，还数大愚所作《新富春山居图》。此图借鉴前者之构图，采用“五笔七墨”（“五笔”即“平、留、圆、重、变”，“七墨”即“浓墨、淡墨、破墨、渍墨、泼墨、焦墨、宿墨”）技法作画，完美使得富春江两岸烟雨朦胧、山势起伏的景色跃然于纸上。

传统山水，画源万物，凝汇万思之灵光。《新富春山居图》中，灵活运用了多种笔法如禅意、太极等，当然也少不了开头说的五笔七墨法，多种笔法的相交相融、恣意挥洒，成就了这一幅极富质感的山水画。论用墨，大愚山水画墨色深深浅浅、浓淡相宜，笔墨枯润相间，有虚有实，绝非死墨，且积笔墨数十重，层层深厚，笔墨需近观，细看反而有着笔墨交错的立体感与层次感。此外，这幅画乍看有崇山峻岭之势，山路多蜿蜒崎岖，层次颇多，但画面仍有江南水乡之意，清研秀丽，全画章法不乱。

儒家讲究和合之道，自然从容，极富“中庸”思想，黄宾虹认为作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”，岂不与儒家自然从容相合？我观《新富春山居图》，大愚受黄宾虹影响颇深，其用笔遒劲有力，笔力圆浑，墨色飞舞，笔势游刃有余，“黑、密、厚、重”是其画中最显著的特点，富春江两岸山川层层渲染，气势磅礴，有“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”之风，与黄宾虹所说追求“内美”，以笔为骨，诸墨荟萃，呈现“浑厚华滋”之象不谋而合。

文如其人，书如其人，画如其人，是古人常提及的，黄宾虹亦多次于论述中表达自己对人品与画品联系的看法，他认为，“画品之高，根与人品”，什么意思呢？姑且可以理解为画作的高度，根源在于人品。大愚画作承前人先绪而集大成，他的山水画，未见一丝媚俗之气，当见其心性，大愚认为无论是书法还是绘画，自始自终虔诚追求艺术，淡泊名利，才是避免画道受干扰的正确之道。

大愚此幅《新富春山居图》深得“黄式山水”之精髓，似“冷叠群山阔，清涵万象殊”，颇有一番冷澹幽隽之致。再看其笔下富春江两岸江南山水，其中不乏明代徐渭之风，用笔狂放，不拘形似，处处弥漫着一股“轻松自在”之感，虽传承黄宾虹、徐渭之风，但又别具一格，自成一派。大愚认为天下书画，一脉相承，绘画虽与书法有所不同，但终归殊途同归，用笔定是中锋，起笔、行笔、顿笔、收笔间必定相辅相成。此幅《新富春山居图》，多种笔法的运用与山川山势的布局互相融汇，笔墨干湿疏密恰如其分，山体横笔层层渲染也恰到好处，笔墨间朴实浑圆、笔触丰富、墨韵喷薄而出，画中山水错落有致、意境深邃，勾勒出作者胸中丘壑，正是大愚思想的真实写照。

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。